التخطي إلى المحتوى

ثلاثة فصول موزعة على قرابة 128 صفحة ، يقدم فيها الناقد المصري الراحل إبراهيم الدسوقي دراسة نقدية متنوعة عن السينما السورية ، وتحديداً عن اتجاهات السينما السورية ، من خلال قراءة نقدية سينمائية ، تؤخذ كدليل لهذه الاتجاهات ، لدى العديد من السوريين. أفلام نشرت هذه الدراسة النقدية في كتاب أصدرته وزارة الثقافة بعنوان “اتجاهات السينما السورية”.

يحكي “الدسوقي” عن بداية علاقته ومعرفته بالسينما السورية التي لم يكن يعرف عنها شيئًا سوى معرفته بتاريخ الإنتاج السينمائي لدولة لا يُعرض فيلم لها في مصر ، علمًا كان يقتصر على فيلم “Truck Driver” -1967 / Yoshko Fetshin – وبعض الأفلام التي أنجزها “نهاد ودريد” ، بمشاركة العديد من الفنانين المصريين ، من بينهم “خياط السيدات / الرجل المناسب / عقد اللولو”. أخرى “، حتى جاءت معرفته الفعلية بالسينما السورية كمتفرج وناقد ، من خلال بعض المخرجين السينمائيين من خارج سوريا! من صدف طافوا في أفلامهم التي حققوها في سوريا خارج حدودها ، وفازت أفلامهم بجوائز مهمة في مجال السينما العربية ، منها المصري “توفيق صالح” الذي عمل في سوريا في سبعينيات القرن الماضي ، و أخرج العراقي “قيس الزبيدي” مخرج فيلم “اليزرلي” وفيلم “كفر” قاسم الحائز على جائزة التانيت الذهبي في مهرجان قرطاج السينمائي ، المخرج اللبناني برهان علوي ، مما دفعه إلى الخوض. في بحث أشمل يهدف إلى قراءة تاريخ السينما المصرية والعربية ، وحدث أن السينما المحلية كان لها حضور لافت في كثير من دراساته. النقد ، لأن هذه السينما تركت أثرا مهما وجد فيه أنها تخاطب العقل العربي بشكل عام بخطاب عربي يستجيب ويواجه أحد أخطر الخطابات التي سادت بعد كامب ديفيد.

يحمل الفصل الأول من الكتاب عنوان “السينما السورية / الأفلام والمخرجون”. وفيه يعرض فيلم “الدسوقي” مجموعة أفلام منها: “اليزرلي / الحياة اليومية في سوريا / المخادعون / كفر قاسم” ، وفيلم “قيس الزبيدي – حنا مينا”. – الدسوقي ، أحد أهم مؤسسي “المجموعة السابعة للفنون” بالإسكندرية: (يمثل اليزرلي اتجاهاً جديداً في السينما العربية خلال السبعينيات. الكبار “. يعتقد الزبيدي أن الشكل الأدبي لهذا الفيلم الطويل يلتزم للعديد من مبادئ الفيلم الوثائقي ، وهذه المبادئ هي التي أعطت هذا الفيلم جمالية خاصة ، لذا يقترح الكاتب العمل على ترسيخ تقليد سينمائي في مواجهة الواقع ، وعكس مشاكله بأمانة فنية.

– الفصل الثاني من الكتاب بعنوان Exiters and direction. يربط المؤلف في هذا الفصل العديد من المخرجين السوريين باتجاهات سينمائية واقعية خاصة بهم ، حيث قاتل كل منهم على حدة ، على سبيل المثال: ريمون بطرس / الواقعية ، السيرة الذاتية ، نبيل المالح / الواقعية الاجتماعية ، عبد اللطيف عبد الحميد / اجتماعي. الواقعية ، ذكرى سمير / الواقعية للتاريخ المعاصر ، وهي تشير إلى كل اتجاه بعمل سينمائي واحد أو أكثر من قبل صانعي الأفلام هؤلاء ، بما في ذلك: الليل ، والطحالب ، ونسيم الروح ، وغبار الغرب ، والإضافات ، وما حوله. الأخير ، الدسوقي يتحدث بشغف واضح في مفرداته ، يقول: عندما شاهدت هذا الفيلم لأول مرة في مهرجان القاهرة السينمائي 1994 ، وجدت نفسي في حالة مرعبة ومرعبة في نفس الوقت ، كيف فعل نبيل – يأتي مالح بهذا العلاج ، وكيف صنعه بقدرات صغيرة ، لكنه في النهاية يروج لعمل سينمائي جميل وحميم يصل إلى القلب والعقل ، ويستمر في طرح الأسئلة بعد انتهاء عرضه “.

مع عجز آية شهيرة لطرفة بن العبد “ما مثل الليلة إلى الأمس” ، أطلق إبراهيم الدسوقي على الفصل الثالث والأخير من الكتاب ، بعد أن أشار فيه إلى سلسلة من الحوارات واللقاءات مع بعض السوريين. المخرجين السينمائيين الذين تحدثوا عن الواقع السينمائي المحلي والعربي ، وطرحوا وجهات نظر مختلفة فيما يتعلق بنهضة هذا القطاع العام ، والعمل على تنشيط ما يجمعه في دول عربية أخرى مثل تونس والمغرب والقاهرة ودمشق ، مع بهدف إنشاء اتحاد للأفلام العربية يكون له وزنه في الساحة السينمائية العالمية.

تمام علي بركات

قد يهمك أيضاً :-

  1. الزمالك عن سحب درع الدوري وإعطائه للأهلي: "لديهم تقليد واحد في الخزانة".
  2. تكرير بترول أسيوط: قدمنا ​​العام الماضي منتجات تعادل 945 مليون دولار
  3. S&P 500, Bitcoin and Li Auto: What to watch when the stock market opens today
  4. اسعار الذهب والعملات في السعودية اليوم الاثنين ، اليوم السابع
  5. ديون Evergrande تؤثر على التشفير ... والانخفاضات الحادة لـ "Bitcoin"
  6. تحيا مصر | "منحازة بلا حدود تجاه الشعب" .. تعليق من جمعية المؤلفين والملحنين على دعم الرئيس السيسي للفنانين
  7. بلدي: صلاح عبد الله: قصص الفنانين القدامى خير دليل على التفاوت في الأجور

التعليقات

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *